전도연真是演得太好,不愧是第60届戛纳最佳女演员。与이창동的长镜头相辅相成,在连贯的时间内实现了多种情绪变化,后半部分更是把这种情绪波动较大的精神分裂感给完美地诠释出来,比起《绿洲》中的문소리的失语者形象,这个角色更考验演员的调控能力,以及不得不花费成倍的精力去进入状态。이창동经常利用镜子去实现双方视线不交汇的效果,流行音乐也被加以利用,甚至成为了对抗上帝祷告的工具。 小镇具有排他性,流言蜚语传得快。儿子在池塘遇难的场景很像对《杀人回忆》的致敬。关于上帝的处理始终很模糊,暴力能否被上帝感化,还是说上帝只是为了维护秩序稳定的代言人,只会让信其者憋出内伤。药店里她曾说光里什么都没有,在死亡登记处也于光中痛彻心扉,但是最后一缕发丝飘进光中,好像的确又有什么存在。抬头看,上帝有
一直装睡,竟然会无法苏醒;假装迷藏,真的能把人弄丢。一个被抛弃的女人,击碎虚伪的空窗,呕出道德的秽物,剪短烦恼的青丝,割破无望的经脉。用肉体引诱虚伪,用灵魂唾弃道德,镜子里如遗像般心死,阳光中似鬼影般复活。密阳站像阴阳门,伴着圣歌有人以为来到天堂,却葬身地狱,可这里并没什么不同。
当普通的救赎片去看的,没想到这么丰富、残酷,非常震惊。监狱一场短短几句话道明信仰从建立到突然坍塌的过程,实在久久难忘。给上帝献出自己前,应该不做任何要求吧。韩国作为资本主义已经相当发达的一个国家,基督教普及率也非常高,其实挺难判断李沧东的态度,最后有点“上帝就在身边”的意思
【重看2018.05.21;2024.10.27】
大赞女主角的表演